Симпатичное антропоморфное существо (автор книги в интервью подсказывает, что это мул, один из его любимых «сквозных» персонажей) обживает свою новую квартиру. Возможно, ситуация для переезда была критической: из вещей – только пара коробок с книгами и посудой, икеевская раскладушка, кактус и спальный мешок.

И вот однажды мул наткнулся взглядом на кругленькую дыру в стене. Причем читатель замечает дыру раньше героя: тот явно погружен в свои мысли, и, судя по выражению «лица» – невеселые.

Дыра каким-то невероятным образом перемещается по квартире (но не в книге – она пробита насквозь, по центру страниц, включая обложки), ускользает от пристального изучения, и всё это похоже на игру.

А герой не только взволнован, но как будто даже напуган происходящим. Он не в силах оставаться один на один с этим таинственным ничто и обращается за помощью к «специалистам»:

«Алло! Я обнаружил дыру… в квартире… в моей… да… нет… она двигается… да, может, придете и посмотрите… нет… ну ладно… принести ее к вам?.. Как?.. Алло?..»

«Я часто начинаю с визуальной идеи в своих книгах, – говорит Эйвинд Турсетер. – Сначала идеи были очевидными, но потом – все более оригинальными и даже странными. В случае с “Дырой”, я очень хотел сделать книгу как физический арт-объект. Так что просверлил отверстия в нескольких рабочих блокнотах и начал рисовать, используя дыру как отправную точку». Затем из рисунков складывались логические цепочки, и, наконец, прояснилась целостная история.

Читатель может наблюдать за «превращениями» дыры. Пока по сюжету охваченный тревогой мул несет дыру в коробке в лабораторию, физическое отверстие становится открытым люком, фарой автомобиля, воздушным шаром у уличного торговца и даже ноздрёй девочки.

Турсетер подчеркивает, что он – рисовальщик, а не художник. Основное выразительное средство для него – линия, цвет выполняет функцию акцента, создает перспективу в рисунке, а иногда он просто декоративен. В этой книге автор использовал перьевую ручку с угольными чернилами, а затем делал заливку цветом на компьютере, причем цветов всего несколько, монохромными пятнами – иначе не видно линии.

Я испытывала неловкость, рассматривая развороты, где дыру беспристрастно подвергали тестам и экспериментам в лаборатории. Мне сразу показалось, что эта дыра – внутри самого героя, образовавшаяся в результате какой-то травмы. И она никуда не исчезнет до тех пор, пока не признаешь ее существование и не исследуешь контексты, по возможности без вмешательства посторонних.

Мул блаженно спит на раскладушке в спальном мешке и ничего не знает о том, что дыра снова на прежнем месте.

Элегантная простота этой истории и визуальные эффекты делают эту книгу универсальной с точки зрения возрастной адресации.

Ксения Зернина