Когда мы знакомимся с Эженом, то сразу понимаем, что он живет в своем выдуманном мире. Ну и что? Наверное, так живут все художники, потому что они создают то, чего еще не было.

В зданиях, которые проектирует Эжен, только прямые линии, симметричные окна, тщательно выверенные пропорции. Может быть, это лаконичность и строгость авторского стиля?

Эжен сортирует все личные вещи по цвету или размеру, дόма выкладывает их последовательно справа налево или слева направо. И на улицу выходит редко, исключительно по пятницам…

Каждую пятницу Эжен должен контролировать ход строительства нового жилого дома. Постоянно сверяясь со своим планом, он не замечает, что рабочие на стройке беззлобно подшучивают над ним.

«“Нет, нет и нет! И СНОВА НЕТ! Уберите ванну с балкона!” – кричал он так, что становился пунцовым».

И вдруг случилась настоящая катастрофа! Прямо на строящийся дом рухнуло дерево: его крона теперь на месте будущей квартиры на четвертом этаже, а корни ‒ по-прежнему в земле.

Дальше очень интересно наблюдать, что происходит с человеком, который вдруг замечает красоту в несовершенстве и позволяет себе быть растерянным, удивленным, сбитым с толку...

«“Ты видел его лицо? ‒ шепотом заметил один из рабочих. ‒ Он больше не хмурится. И весь из себя такой… безмятежный”».

Когда здание с живым деревом внутри было достроено, в нем поселились самые разные люди. Они испытывали благодарность за то, как удобно оказалось в нем жить. Эжен предусмотрел даже лестницу на крышу, чтобы прохожие могли полюбоваться видом на лес.

В контексте этой книги я могла бы написать о социальном аспекте архитектуры, экологичном образе жизни, природной эстетике. И все-таки больше всего меня волнует то, насколько счастливее становится человек, который отпускает потребность выстраивать свою жизнь.

Кстати, эта «непривязанность к результату» обернулась для Эжена полной свободой от чужого мнения.

«“Эжен, это катастрофа! Ваше здание просто... НЕЛЕПО!” – заявила госпожа мэр и скривила лицо.

“Оно похоже на дырявый носок!” – крикнула какая-то девочка.

“Вот, дожили”, – пробормотал один старичок».

По моим наблюдениям, дети (издатель рекомендует книгу дошкольникам и младшим школьникам) относятся к Эжену с симпатией и сочувствием. Они радуются, когда он говорит недоброжелателям: «Это самая красивая катастрофа, которая только может случиться». 

***
Авторские иллюстрации к книге выполнены в смешанной технике: перьевой ручкой и гуашью, с доминантами синего и зеленого. Тибо Расса прекрасно удалось передать психологическое состояние своего героя: сначала он весь как натянутая струна, а в конце истории его фигура приобретает другую стремительность – воздушную, как будто танцующую.

Вот Эжен балансирует на одной ноге на тачке со строительными материалами, а вот он, подложив локоть под голову и вытянув ногу в окно, отдыхает на стволе того самого дерева.

Комментарии редакторов издательства «Белая ворона» деликатно служат расширению кругозора читателя. На странице с выходными данными книги я узнала, что Эжен вдохновился работой американского архитектора и художника Гордона Матта-Кларка «Коническое пересечение», созданной для Парижской биеннале 1975 года. Матта-Кларк вырезал отверстия в форме пересекающихся конусов и арок во внутренних и внешних стенах двух жилых домов XVII века, которые подлежали сносу из-за строительства Центра Жоржа Помпиду. Форма вырезанного конуса создавала эффект телескопа и помогала зрителю по-новому увидеть городскую среду.

И еще очень трогательно выглядит послесловие Тибо Расса, где он выражает благодарность своим друзьям за помощь в подготовке книги и подчеркивает, что он сам, хоть и архитектор, хранит книги не по размеру или цвету, а в случайном порядке, что намного удобнее.

Ксения Зернина